大燕文学

手机浏览器扫描二维码访问

第94章（第1页）

金门上玉堂者甚众矣。惟臣衣不盖体，尝寄食于人，奔走不暇，只恐转死沟壑，安敢望仕

进乎？伏惟明主哀怜之。倘使执先祖之故事，拔泥塗之久辱，则臣之述作，虽不能鼓吹六

经，先鸣数子，至于沉郁顿挫，随时敏捷，扬雄、枚皋之徒，庶可企及也。

如果我们以此为根据说杜诗的主导风格是“沉郁顿挫”，那显然是理由不足

的。因为此时的杜甫年仅三十九岁，虽然他自称已有“千有余篇”作品，但

今存不足四十首，也没有鲜明地体现出“沉郁顿挫”的风格来。而且，“贾、

马”（即贾谊、司马相如）与扬雄、枚皋是辞赋作家而不是诗人，杜甫在献

赋时把自己的“述作”与贾、马、扬、枚相比，则所谓“述作”多半是指赋

而不是诗，这样，“沉郁顿挫”云云也多半是杜甫对自己的赋的评价。所以，

我们说杜诗的主导风格是沉郁顿挫，原因不在于杜甫的自述，而在于这符合

杜诗的实际情况。

先让我们看看“沉郁顿挫”这个风格术语的涵义是什么。社甫自称“至

于沉郁顿挫，随时敏捷，扬雄、枚皋之徒，庶可企及也”，不言而喻，他认

为扬、枚的创作具有“沉郁顿挫，随时敏捷”的特点。枚皋的作品无传，1

1枚皋的赋在初唐时已经失传，《隋书?经籍志》中没有记载，唐初的儿部类书（如《艺文类聚》、《北

《汉书?枚皋传》说：“上有所感，辄使赋之。为文疾，受诏辄成。”可见

他写作很快。扬雄的情况正相反，他作《甘泉赋》时，“卒暴，遂倦卧，梦

五藏出地，以手收内之。”（桓谭《新论》）正如《文心雕龙?神思》所云：

“扬雄辍翰而惊梦，?虽有巨文，亦思之缓也”，“枚皋应诏而成赋，?

虽有短篇，亦思之速也。”所以“随时敏捷”只可能是指枚皋而言，由于这

是指写作速度，不属于风格范畴，故此处不予讨论。“沉郁顿挫”则单指扬

雄而言，扬雄作《方言》，刘欲作书与雄云：“非子云淡雅之才，沉郁之思，

不能经年锐积，以成此书。”（《与扬雄书》，《全汉文》卷四○）扬雄作

文好深思，王充说他“造于眇思，极窈冥之深”（《论衡?超奇》），《汉

书?扬雄传》说他“默而好深湛之思”，刘勰也说：“子云属意，辞人最深”

（《文心雕龙?才略》），可见“沉郁”原为思虑深沉之意。先唐的人说到

“沉郁”时往往与“思”联系在一起，如陆机《思归赋》曰“伊我思之沉郁，

全员生存  伪装绿茶后成了万人迷  遍地熟女  丢失茉莉  骨王  捡了一只软萌雄子[虫族]  恐怖片专业户女配她爆红了  七零年代炮灰家庭  七零奇葩一家人  战斗司书与黑蚁迷宫  我在暴君身边搞基建[系统]  男主提前黑化了  继后她妩媚动人  天生拍档[刑侦]  作茧自缚  国公夫人多娇艳[重生]  重生残疾亲王冲喜甜妻  他比人设更可爱[娱乐圈]  媒子鸟  穿成渣A被霸总O逼着吃软饭