大燕文学

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第53章（第2页）

这些山水诗能够突过前人呢？明人江盈科曰：“少陵秦州以后诗，突兀宏肆，

迥异昔作。非有意换格，蜀中山水，自是挺特奇崛，独能象景传神，使人读

之，山川历落，居然在眼。所谓春蚕结茧，随物肖形，乃为真诗人，真手笔

也。”1清人李长祥曰：“少陵诗，得蜀山水吐气；蜀山水，得少陵诗吐气。”

（《杜诗详注》卷九引）蒋金式亦曰：“少陵入蜀诗，与柳州柳子厚诸记，

1见《雪涛诗评》。按：“秦州”原作“夔州”，误，因下文明言“蜀中山水”，此据《杜诗详注》卷八

所引校改。

剔险搜奇，幽深峭刻，自是千古天生位置配合，成此奇地奇文，令读者应接

不暇。”（《杜诗镜铨》卷七引）他们都指出这与蜀道山川自身雄伟奇险的

特色有关，我们认为这种看法有一定的道理。社甫的山水诗中以咏秦陇、夔

巫山川的为最多最好，因为杜甫的人品胸襟和审美倾向都使他对于雄伟壮丽

的事物有着特殊的爱好，而就山水而言，只有秦陇、夔巫那样雄奇伟丽的高

山巨川才能真正拨动杜甫的心弦，从而发出最和谐的共鸣。然而，亲眼见过

秦陇、夔巫山川的诗人决非仅有杜甫一人，作诗歌咏蜀道奇景的诗人亦非罕

见，为什么独有杜甫达到如此独特的造诣呢？浦起龙评《龙门阁》的几句话

对我们颇有启发：“‘危途，四句，栈道图未必能尔。太白《蜀道难》，亦

未免虚摹多，实际少。”（《读杜心解》卷一）杜甫的成功秘诀在于他的写

实手法。虽然杜甫在具体描写山水时也不排斥夸张和想象，但这些手法都是

一些辅助性质的艺术手段，杜甫山水诗在总体上是用写实手法来描摹人间的

真山实水。而李白的山水诗中虽然也有纯属写实之作，但他那些神思飞扬、

词采壮丽的长诗却大多出于虚构。李白梦游天姥，即吟成长歌；神驰蜀道，

亦写出巨篇。毫无疑义，《梦游天姥吟留别》和《蜀道难》都是千古传诵的

杰作。李白用惊人的想象力在读者面前展示了一幅幅。烟云明灭、变幻莫测

的奇山异水，具有极高的审美价值。但是，“翻空易奇”而“征实难巧”，1

相比之下，杜甫这种写实的方法难度更大。王嗣奭云：“盖李善用虚，而杜

善用实。用虚者犹画鬼魅，而用实者工画犬马，此难易之辨也。”（《杜诗

笺选旧序》，《杜臆》卷首）如果把此语仅仅用来评论李、杜的山水诗，那

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