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小刘上手之后发现这条曲目绝没有自己看起来那么简单,尤其再对比老师的示范,他感觉自己弹的不对,至少听起来有问题,可就这些音符啊。
李安放下水杯坐回钢琴,接着他让小刘先弹前四小节的右手部分,看着小刘弹完,他明确了对方确实在拇指和小指出现了他一开始就想到的问题。
“这首作品的旋律在右手,有没有问题?”
“没有,老师。”
“那右手的旋律是什么呢?”
小刘看着谱,心想旋律不就是fa-la-dol-la-fa-la,fa-la-dol-la-fa-la,sol-降si-dol-降si-sol-降si,fa-la-dol-la-fa-la,有什么问题吗?
李安:“你唱,唱出来。”
小刘:“fa-la-dol-la-fa-la,fa-la-dol-la-fa-la,sol-降si-dol-降si-sol-降si,fa-la-dol-la-fa-la。”
李安:“唱的不错,音准比王小虎强。”
小刘摸摸鼻子,嘿嘿笑了一声,接着又严肃起来,“老师我就是这么弹得,可感觉不对。”
李安点点头,拿起笔。
“今天我们要讲一个旋律层次的概念,一段旋律,他不是单纯的一条线,他是复合的,他是由低中高各部分组合而来的。”
“首先,我们先来注意这几个音。”
李安用笔将前两小节右手部分处于旋律高音的八个音符圈了出来,“现在你打着拍子,就唱我画出来的音符,其他的音符空出来。”
刘丰瑞左手拍右手,接着唱了起来,“fa———fa—,fa———fa—,sol———sol—,fa———fa—。”
诶?小刘这么一唱,好像一下感觉到什么,和老师弹的感觉好像,老师好像就是这么谈的。
李安做右手分手示范,也只弹这几个音,其余的音他空了出来,做出的音响效果是“当—当,当—当,当—当,当—当”清晰明快。
刘丰瑞一听,没错没错,就是这个动静,可其他的音呢?
这时李安将中间部分的音填充,旋律立马复杂起来,但是刘丰瑞依然能清晰的听到处于高音部分“当—当,当—当”的旋律正以明确的断音演奏出现,支撑起了整段旋律。
刘丰瑞明白了,要在演奏中强调这些高音!
“老师我想试试。”
他已经忍不住跃跃欲试了。
李安自然清楚以小刘的聪明脑瓜,这点东西都不用他细讲对方就能发现,但是他依然没有立马就让小刘试,因为这里面还有他要给对方讲的第二个重点。
“在明确要突出高音部分,那么这里是不是还有一个与其相对位的低音部分。”
李安接着在前两小节的左手乐谱中中也划出了对应的几个音符。
画完他做双手慢速示范,边弹边讲道,“右手的高音,左手的低音,我们都要去强调。”
“去掉高音和低音,中间中这些音符看起来是不是没头没尾的,请注意,这些部分我们按照正常的节奏去弹奏就可以,因为我们已经刻意去强调高低音的线条,所以他们自然而然的就变成了旋律填充部分。”
李安将前六小节的双手部分全部示范讲解完,才让刘丰瑞上手。
盯着小刘练了十分钟,期间他又与对方强调演奏这一段的大拇指和下拇指,“大拇指要借助手腕的转动抬起来,然后落下,不能贴着键死按,小拇指同样,要有往里抠的感觉,这样两个声部自然就凸显出来了。”
伴着老师的讲解和手把手指导,没一会儿的功夫,小刘便初步的掌握了一种新的演奏技巧,并且他的脑海里已经隐约有了区别声音层次的概念
本以为今天已经收获满满,但他没想到还没完。
“来,往后看,右手出现了连线,然后左手跟着出现了连线。”
“我们的手肘要带着一种往外推的感觉,动作幅度要小,推动要自然,将我们整句的连奏线条拉出来,让句子有一种舒透的呼吸感。”
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