大燕文学

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第134章（第1页）

杜诗的沉郁风格对李商隐的影响是整体性的，由于沉郁是杜诗的主导风格，

所以李商隐之学杜可谓探驱得珠。

李商隐集中另有一类七律，如：

二月二日

二月二日江上行，东风日暖闻吹笠。花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。万里忆归元亮

井，三年从事亚夫营。新滩莫悟游人意，更作风檐雨夜声。

此诗轻倩流美，在李商隐的七律中可称别调。但正如贺裳所云，它也是“全

篇俱摹仿少陵”（《载酒园诗话》又编）的，杜甫的七律中如《题省中院壁》、

《十二月一日三首》、《昼梦》等即俱有此种风调。

在一些具体的艺术手法上，李商隐也多有借鉴杜诗之处。一是句法凝炼，

如“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”等句：二是当句对，如《当句有对》

一诗；三是七律中用虚字斡旋，一气贯注，如《隋宫》（“紫泉宫殿锁烟霞”）

一诗，这些显然与杜甫的律诗艺术有渊源关系（参看第三章第四节），其理

甚明，毋庸细述。

当然，李商隐的学杜是借鉴而不是模拟，“胎息在神骨之间，不在形貌”

（管世铭《读雪山房唐诗钞?七律凡例》），所以他虽然多方学杜，但他的

七律仍然具有自家面目：包蕴密致，沉博绝丽，成为唐诗中极有特色的一家。

除了七律之外，李商隐的其他诗体也有学杜的痕迹。贺裳说：“义山绮

才艳骨，作古诗乃学少陵，如《井泥》、《骄儿》、《行次西郊》、《戏题

枢言草阁》、《李肱所遗画松》，颇能质朴。”（《载酒园祷话》又编）其

实除了“质朴”之外，李商隐的古诗在章法的照应穿插及内容的夹叙夹议等

1按：“桃花”二句体现了杜诗句法的一个特点，即在一联的上下句中各用一对不相连续的迭字，详见第

二章第一节。

方面也颇得益于学杜，《行次西郊作一百韵》就是明证。纪昀则说：“义山

五律佳者往往逼杜。”许印芳从而列举李诗十数篇以为佐证，其中如《河清

与赵氏昆季宴集得拟杜工部》、《哭刘司户蕡》等甚得杜诗神理。（《瀛奎

律髓汇评》卷二三）

总之，李商隐学杜既能得其精华，又能推陈出新，所以其成就在晚唐诗

坛上可称是鹤立鸡群。当宋人大力提倡学杜时，就往往把李商隐当作杜诗艺

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