大燕文学

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第92章（第1页）

楫，北归秦川多鼓鼙。年过半百不称意，明日看云还杖藜。

晓发公安

北城击柝复欲罢，东方明星亦不迟。邻鸡野哭如

昨日，物色生态能几时？舟楫眇然自此去，江湖远适无前期。出门转盼已陈迹，药饵扶

吾随所之。

这两首诗都是拗体七律，对于前一首，申涵光评曰：“有疏斜之致，不衫不

履”，“律中带古，倾欹错落，尤为入化”。（《杜诗镜铨》卷一九引）方

东树则评曰：“笔势回旋顿挫阔达，纵横如意，不流于直致，一往易尽。是

乃所以为古文妙境，百炼钢化为绕指柔矣。”（《昭昧詹言》卷一七）对于

后一首，王嗣奭评曰：“七言律之变至此而极妙，亦至此而神。此老夔州以

后诗，七言律无一篇不妙，真山谷所云‘不烦绳削而合’者。”（《杜臆》

卷一○）这说明杜甫的拗律除了声律上较为散漫之外，在语言、结构方面也

打破了七律形式固有的整饬、匀称、精美。所谓“疏斜之致”、“倾欹错落”，

“不衫不履”，意即语气疏宕流转，对仗似对非对，语言不施丹彩，这些诗

在总体上呈朴老疏野之态，与那些精丽深密的七律大异其趣。黄庭坚称之为

“不烦绳削而自合”，方东树称之为“百炼钢化为绕指柔”，其实是同一个

意思，即超越了七律固有的形式、格律以及传统的技巧、手段等等因素的限

1吴体是最早出现的拗体，郭绍虞先生认为吴体和拗体“亦微有分别：拗体可该吴体，吴体不可该拗体，

这全是义界大小的关系。”（《论吴体》，《照隅室古典文学论集》下编）那是后来才发生的情形。

2在清代赵执信《声调谱》、翟翚《声调谱拾遗》等书中都有拗体律诗之“谱”，可参看。

制和束缚，从而得以随心所欲地运用、支配那些形式、格律、技巧、手段。

至于在形式上原来就较少限制的古体诗，晚年的杜甫更是运用自如，达

到了出神入化的地步。我们在本章第三节中分析过《观公孙大娘弟子舞剑器

行》等七古名篇在结构上变化莫测的情形，其实杜甫晚期的古诗大多写得纵

横恣肆，即使是五古也是如此。例如《雷》、《火》、《毒热寄简崔评事十

六弟》等诗，通篇铺叙，极力刻划，务求畅尽，不求含蓄。又如《课伐木》、

《催宗文树鸡栅》、《种莴苣》等诗，对生活琐事细细叙述，“郑重烦絮”。

这些诗都写得老健苍劲，意之所到，笔亦随之，不象杜甫早期的诗那样讲究

章法布局。我们再看两首篇幅较短的七古：

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