大燕文学

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第83章（第2页）

其七

男儿生不成名身已老，三年饥走荒山道。长安卿相多少年，富贵应须致身早。山中儒生

旧相识，但话宿昔伤怀抱。呜呼七歌兮悄终曲，仰视皇天白日速。

正象杜甫的单篇七古的章法比五古更为奇崛顿挫一样，他的联章七古的结构

也更多地呈现出跳荡变化的特点。《同谷七歌》这组诗在结构上也是精心安

排的，浦起龙指出：“七首皆身世乱离之感。徧阅旧注，疑后三首复杂不伦。

杜氏连章诗，最严章法，此歌何独不讲？及反复观之，始叹其丝丝入扣也。

盖穷老作客，乃七诗之宗旨，故以首尾两章作关照，余皆发源首章，条疏于

左：一歌，诸歌之总萃也。首句点清‘客’字。‘白头’、‘肉死’，所谓

通局宗旨，留在未章应之。其‘拾橡栗’，则二歌之家计也。‘天寒’、‘山

谷’，则五章之流寓也。‘中原无书’，则三歌、四歌之弟妹也。‘归不得’，

则六歌之值乱也。结独一‘哀’字、‘悲’字，则以后诸歌，不复言悲哀，

而声声悲哀矣。故曰诸歌之总萃也。”（《读杜心解》卷二）的确，第一首

是全诗的总括，以后六首前后贯串，给人以很强的整体感。可是这组诗更值

得注意的结构特点是变化神妙，不可端倪。施补华说：“《同谷七歌》，首

章‘有客有客’，次章‘长镵长镵’，三章‘有弟有弟’，四章‘有妹有妹’，

皆平列。五章‘四山多风’，忽变调。六章“南有龙兮’，又变调。七章忽

作长调起，以航骸之词收足。有此五、六章之变，前四章皆灵。有七章长歌

作收，前六章皆得归宿，章法可学。然二章‘长镵长镵’与‘弟’、‘妹’

不类，又不变之变。”（《岘佣说诗》）施氏指出其章法多变很对，可惜他

仅仅从字句上着眼，其实还有更重要的地方：第一，七首诗都是前六句押一

个韵，至后二句忽然变韵，其中一、五两首从厌声韵变为平声韵，三、四两

首从平声韵变为厌声韵，第七首从上声韵变为人声韵，只有第二首是在去声

内转韵，第六首是在平声内转韵，韵脚的多变使全诗的声调忽抑忽扬、忽徐

忽疾，很好地配合了抑塞历落的感情变化。第二，七首诗的内容多变，一、

二两首都是实写自己目前的处境；三、四两首忽然将思绪抛向远方的弟妹；

多为想象之语；后三首又回到眼前，然改以抒感为主。第六首的情形尤其值

得注意，因为其它六首都用赋体，唯独此首用比兴手法写成。潘柽章曰：“前

后六章，皆自叙流离之感，不应此章独讥时事。此盖咏同谷万丈潭之龙也。

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