大燕文学

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第51章（第2页）

其次，杜甫在描写山川景物时也没有采取单一手法，我们至少应该注意

到以下两点：

第一，概括与具体之分。同是写山峰之险峻，《积草岭》是：“连峰积

长阴，白日递隐见。飕飕林响交，惨惨石状变”；而《铁堂峡》则是：“砍

形藏堂隍，壁色立精铁。径摩穹苍幡，石与厚地裂。修纤无垠竹，嵌空太始

雪。”同是写水势之浩渺，《寒峡》是“寒峡不可渡”，“诉沿增波澜”；

而《水会渡》则是“大江动我前，汹若溟渤宽”，“回眺积水外，始知众星

干。”显然，前一种写法比较概括，是粗加勾勒的远景；而后一种写法相当

具体，是工笔细描的近景。

第二，有比较与无比较之分。这两组诗中有许多首是用比较的方法来写

的，如《青阳峡》：“忆昨逾陇坂，高秋视吴岳。东笑莲花卑，北知峙峒薄。”

这是用诗人已经经历的其它高山来烘托此山之高。又如《龙门阁》：“饱闻

经瞿塘，足见度大厦。终身历艰险，恐惧从此数。”这是用诗人未曾经历过

的著名险地来形容此地之险。但与此同时，也有仅仅对所咏对象着力刻划而

不用它物作比较的，如《铁堂峡》、《飞仙阁》等。

写法的灵活多变，是这些纪行诗使人百读不厌的原因之一。当然，杜甫

这两组纪行诗最值得称道的还是它们在描写山水方面取得的高度成就。

黄庭坚说：“诗意无穷，而人之才有限。”（惠洪《冷斋夜话》卷一引）

梅尧臣则认为：“诗家虽率意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，

斯为善也。必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外，然后为至

矣。”（欧阳修《六一诗话》引）如果把这些诗学原理运用到山水诗上，则

不妨说：自然界的山川景物变化无穷，而诗人用来描写它们的艺术手段却有

限。一定要能“意新语工”，且“状难写之景，如在目前”，才能算是山水

诗中的大手笔。用这个标准来衡量历来的山水诗，可以发现杜甫这两组诗的

造诣是前无古人的。

从谢灵运以来，山水诗蔚为大国，名章佳句屡见不穷。但是如果把这些

山水诗与它们所反映的对象即真实的山川比较一下，显然前者远不如后者那

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