大燕文学

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第一百零一章 方法派（第2页）

“去他的！”老王说，“今年怎么回事？都秋天了，还老是下雨！”

雨水不是很大，我俩借助了一家商场歇脚。

“张幕，我问你。”老王突然想到什么，盯着空旷的景物问我道，“女演员不是没敲定吗？演技一般的美女和演技极高的普通人，你更倾向哪一个？”

“当然是美女。”

“张幕，没想到你是这样的张幕！”老王惊道。

“废话，这不是普通电影，是爱情喜剧！”

“……”

“如果女主不漂亮，这电影会少一半吸引力，女孩会看，男性哪个去看这玩意儿？漂亮的女友发发脾气那叫情趣，不漂亮的发脾气那叫找虐！”我强调道。

老王倒吸一口冷气，呆了一呆：“可这电影不是这个意思！”

“但观众是。”我说。

“喂喂！别小瞧观众啊！”

“没小瞧。”我说，“至少有很大一部分如此。”我沉默片刻后，道：“像我们这种搞文娱的，一定不能傲慢……”

“……”

“老王，我们认识这么多年了，你还不了解我吗？我不是以貌取人的家伙，我极其厌恶美女编剧、美女导演、美女作家这些乱七八糟的噱头——幕后工作者就老老实实干它的幕后，把事情完成好……但演员不一样。脸、身段，是演出的工具！”

“……”

“虽然老百姓爱看什么人定胜天的玩意儿，人要从实际出发。老百姓能接受一个美女演丑女，但绝对不能容忍，一个长相普通还信誓旦旦她是倾城美女的角色。”

有人看电影是冲着思想，有人冲着感情，还有人就单纯为看帅哥靓女逗个乐。

好作品就得顾全这些。打比方《泰坦尼克号》，为什么这部电影经久不衰，原因众多，其中有一条，就是它顾全了大多数观众。

所以行业内一直对它有争执，商业片大佬坚称它是商业片，文艺片泰斗力争它是文艺片；划类型的将其归纳成灾难片，做宣传的说它是旷古绝今的爱情片……它不是因争执而火，但它的确很巧妙地把不同思想揉碎，杂糅在整部电影中。

无论它营造的与真实泰坦尼克号境况是否相同，但在电影层面，无疑是成功的。

电影人若想安身立命，得要遵循社会的道理。我佩服那些独具一格、发扬个性的导演、编剧。但这些在国内就跟摇滚乐队差不多，基本上的都是家里有背景的人玩的，普通从业人员还是要理解自己与它的差异……它属于“地下”，虽然有“推手”把它们称作“艺术”，但不要否认，真正制作大众文化的人，在作品“艺术”内涵上，操心更多。

“靠！”老王说，“那演技怎么办呢？演得不好，观众要骂的呀！”

“我会找方法派的演员。”

“……”

“国内大多数演员推崇体验派、表现派，但我更倾向于方法派表演。”我不假思索地说，“即使她演技一般，但这种派系塑造性强，也能应付过去。这也是一招非常有用的速成演技培训方式。”

国内的表演教育体系太有划分特色了。

基本上说，中戏教学属于体验派，北电属于表现派。当然实际操作中，演员不可能完完全全属于某个派系，但或多或少有点倾向性，以某个表演派系为主。

体验派，要求演员与角色融为一体。周迅、郝蕾等演员便属于体验派，这种体系难入戏，难出戏，技术含量高。评论家常常称赞这类演员有灵性。

表现派，要求先塑造成一个“角色的形象”，然后再表演出这种“形象”。国内表现派演员有张国立、王刚等演员，这一类表演更容易塑造形象，但内心戏较为薄弱。

方法派，大多时候不被目前的大陆教育体系认同，不少人把它认定为体验派的延伸。方法派和体验派的区别在于，它不要求演员和角色身心合一，允许演员自主创造演绎，对情感进行替换。

打比方，李安曾经在《理性与情感》对艾玛要求，必须演出其他情感，不是被妹妹要死打动，而是演出“恐惧”。他认为，如果用太熟练的设定，容易流于匠气。这就是用情感替换的方式。

香港演员大多数使用的都是方法派表演，例如周星驰、梁朝伟、张曼玉等人。

大陆演员中陈道明老师也是方法派，他曾经创造出“一惊一乍”的表演方法，在影视作品中有许多设计的环节。不过，他的表演中也有一部分体验派特色，因为内陆主流多数不承认方法派，所以习惯性把他归纳在体验派中。

表演是一种技巧。

演员总不能脱离这种技巧。

现在许多流量艺人否认这种技巧，对于这种流量，追究他们的表演派系，他们就无地自容了，多数给出的答案要么沉默，要么“我有我自己的表演方式”，要么“我们要创造出新的表演体系！”，这便是划分演员和骗钱的最大区别。

因为吴处儒给我们的时间不太够，体验派演员需要太多的经验和天赋了，我们又很难在表现派演员中找到那么年轻、那么绝伦的演员。

所以我寄希望于，能否找到很聪明的、能理解我意图的，有方法派的技巧，能让我与他们合作，完成影片整体结构的演员。

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