大燕文学

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第113章（第1页）

这是杜甫文学史观的第二点主要内容。

首先，杜甫对南朝诗歌的艺术成就给予高度的评价，这体现在以下两个

方面：第一，南朝诗歌艺术最突出的成就体现在丽辞和声律两个方面。陈子

昂批评南朝诗歌“彩丽竞繁”，李白也说：“梁、陈以来，艳薄斯极，沈休

文又尚以声律。?寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也，况使束于声

调俳优哉！”（《见孟棨《本事诗?高逸第三》）他们在创作上很少写律诗，

也体现了轻视丽辞、声律的观点。杜甫则不然，他不但对律诗的写作倾注了

最多的心血，而且反复声明重视律诗：“遣词必中律”（《桥陵诗三十韵》）、

“晚节渐于诗律细”（《遣闷戏呈路十九曹长》），等等。这说明杜甫对于

南朝诗人在丽辞、声律两方面的艺术探索是高度肯定的，他一生中的艺术追

1清道光蜀刻本《陈子昂先生全集》中收有七绝《杨柳枝》一首，据学者考证，实乃晚唐胡曾的《咏史诗》。

见韩理洲《杨柳枝非陈子昂所作考》，载《陈子昂研究》。

2陈子昂作《与东方左史虬修竹篇序》在垂拱年间（658—88），如果我们把杜甫在开元二十四年（736）

或稍后作《望岳》视为他登上诗坛，那么两者之间相隔约五十年。如果我们把杜甫在宝应元年（762）前后

作《戏为六绝句》视为他在理论上达到成熟，两者之间已相隔七十多年了。

求正是沿着这个方向前进的（参看第四章第四节）。

第二，杜甫对许多南朝诗人都很推崇，时时有诗咏及他们：

焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。（《江上值水如海势聊短述》）

飞动摧霹雳，陶谢不枝梧。（《夜听许十一诵诗爱而有作》）

孰知二谢将能事，颇学阴何苦用心。（《解闷十二首》之七）

谢脁每篇堪讽诵。（《寄岑嘉州》）

清新庾开府，俊逸鲍参军。（《春日忆李白》）

不复见颜鲍。（《遣怀》）

高岑殊缓步，沈鲍得同行。（《寄彭州高三十五使君适虢州岑二十七长史参三十韵》）

流传江鲍体，相顾免无几。（《赠毕四曜》）

这些诗句有的是直抒己见，有的是借古人以赞美友人的诗才，但同样都流露

了社甫对南朝诗歌的赞赏。陶渊明、谢灵运、颜延之、鲍照、沈约、江淹、

谢脁、何逊、阴铿、庾信，几乎是一份完整的南朝优秀诗人的名单！这里特

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