大燕文学

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第86章（第2页）

1七律形式的最后确立在唐中宗景龙年间，见赵昌平《初唐七律的成熟及其风格渊源》（载《中华丈史论

丛》1986年第4辑）。

2例如贾至、王维、杜甫、岑参的四首《早朝大明宫》诗，后人或以王诗为最佳（如胡震亨、冯舒），或

以岑诗为最佳（如杨万里、陆时雍），也有人认为杜诗最佳（如何焯），但是正如纪购所言，“此种题目

无性情风旨之可言，仍是初唐应制之体。”（《瀛奎律髓汇评》卷二）所以四人之诗难分高下。

1参看程千帆、张宏生《七言律诗中的政治内涵》（载《被开拓的诗世界》）。

于凝重，亦不难于流动，难在又凝重又流动耳。”（《艺概》卷二）这是他

对自唐至清历时一千多年的律诗发展史的总结。杜甫虽然生活在律诗刚刚形

成的时代，但他在实际创作中也已领悟到这个艺术规律了。杜甫论诗曰：“精

微穿溟涬，飞动摧霹雳”（《夜听许十一诵诗爱而有作》），“雕刻初谁料，

纤毫欲自矜。神融蹑飞动，战胜洗侵陵”（《寄刘峡州伯华使君四十韵》），

“思飘云物动，律中鬼神惊”（《敬赠郑谏议十韵》），这些话都表示了“工

而能化”、“又凝重又流动”的意思。如上所述，杜诗的声调、对仗等细节

方面已经体现了严整之中包含变化的特点，而杜诗的意脉、章法则更是从整

体上体现了“思飘云物动，律中鬼神惊”的艺术化境。

月夜

今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时

倚虚幌，双照泪痕干？

王嗣奭赞曰：“意本思家，而偏想家人之思我，已进一层。至念及儿女不能

思，又进一层。”（《杜臆》卷二）今人分析此诗时也常常复述这个观点，

其实除了构思奇特之外，此诗还有一个重要特点，即意脉的流转自如。诗人

独自在沦陷的长安，有家难归，因望月而怀远。首联想象在鄜州的家中，妻

子正独自望月。颔联中有“遥怜”二字，似乎叙事的角度又回到了长安，其

实这仍是烘托妻子之孤单：儿女幼小，不解思父，故只能“闺中独看”。颈

联摹写她在月光下的情态，曰“湿”曰“寒”，都是形容她望月时间之久。

尾联双绾，既是代述妻子心事，也是表示自己的希望。虽然诗人的思绪在两

地间来回跳荡，可是全诗的意脉是多么的流畅！

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