大燕文学

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第43章（第1页）

“为了保证每一块砖头的形状大小都一样，砖模的标准就按照第一个的来，以后我们无论做多少砖，都要固定使用这个大小的砖模，这点一定要记住啊，至于好处嘛，以后你们就知道啦。”

指导时间结束，大家分工合作。

比利负责削砖模，加尔负责往砖模里填黏土，里格负责监工，查理负责——

唔，作为一头没有化形的幼崽，查理负责萌萌哒就好啦。

作者有话要说：　　感觉封面太冷淡了，准备换个一看就是爽文的封面，已经下单制作了，希望收文的观众老爷们不要认不出来啊

以及在此求收藏求包养。。

第27章红砖与烧陶

有了砖模做辅助，出胚速度飞快，比里格想象中可有效率多了。

加尔和比利一上午就做出了将近一百块砖胚，黄艳艳的，都铺在平地上进行晾晒。

防止砖胚和地面接触的一面黏连，底面统统撒上草木灰。

这些砖胚是需要完全晒干之后才能入窑烧制，否则含水量过高，水蒸气在砖体内剧烈蒸发就会让砖头开裂，好在这里的冬季十分干燥，除了入冬那一夜里格睡着了第二天起来就是冰封天地之外，从入冬到现在一场雨雪都没有下过，铺在冰面上晾晒，一点都不潮湿。

搞定了砖胚，下一步就是砖窑，虽然大体来说都是窑，原理差不多，但是砖窑又比炭窑要复杂些，炭窑只要保证窑内温度后整个儿密封起来就可以了，后期也不用再加温，糊成个泥团子闷烧就行了，而烧砖是需要不停升温，中间温度是不能降下来的。

好在第一批泥砖烧出来是建窑用的，对砖的美观程度和坚固程度要求不高，所以依然可以采用糊泥闷烧的办法。

等待砖胚自然干透需要一定时间，里格看着地上还剩下一大堆的黏土余料，想了想，干脆不要浪费，教这些兽人们捏陶好了。

对于如何捏制出美观的装饰陶器，里格也没什么想法，但如果只是捏个罐子捏个碗之类的实用主义经验，里格觉得自己还是可以搞定的。

陶器在古华夏历史上最早可追溯到新石器时代早期，里格穿越的这个文明，据他观察还处于旧石器时代晚期，按照历史的正常进程，这里的兽人要从打制石器过渡到磨制石器工具以及学会烧制粗糙的陶器，大约还需要一千年左右的积淀，但是里格一下子就将两个文明的世界给拉到了一起，相当于为这些兽人提前一千年开启了进步的钥匙，其功绩，大约不亚于普罗米修斯盗火种吧。

原始人制作陶器，最开始无非是将陶土用手捏出想要的形状，但是这种方法只适用于制作比较小的容器，比如捏个碗啊捏个杯子之类的，捏出来的陶器往往十分粗糙且随心所欲，就拿眼前这群兽人来讲吧，如果给每人手里发一团泥，让他们随心所欲地捏，那鬼知道会捏出个什么样子来。

再往后发展，原始人们更聪明了，学会了先建个模，在外面贴上陶泥片儿，这种方法总算形状是有保障了，但是由于陶片接缝多且薄厚不平，成品很容易片状剥落，万一辛辛苦苦烧成个大水壶，还没用几天壶嘴掉了或者干脆壶底掉了，还不把人郁闷死。

所以勤劳勇敢的原始人民很快又发明了一种陶的成型法，叫泥条盘塑法，也是里格在没有陶轮拉胚的情况下想到的最简单好用的制陶法。

说起来特别简单，将陶泥搓成泥条，从下至上盘绕成大体想要的形状，再用刮刀通过刮、抹、压、拍等工艺修整细节部分，即使是没有任何基础的兽人也完全可以通过两三次的练习制作出规整又耐用的大件陶器来。

左右也没事，里格就把加尔兄弟喊来身边排排坐，要求他们把黏土给重新整一遍。

烧陶和烧砖不一样，每一块黏土里的沙砾和草根都要仔细去除，再用石块不停敲打，去除黏土内多余空气和水分，务必保证随手揪下来一个泥团子都是细腻又绵软的。

搓泥条这事儿倒不难，以两位兽人的动手能力很快就能把泥条搓得又长又均匀，里格又给他们描绘了一下水罐的外形——平底，大肚子，圆口。

里格先示范着用泥条盘出个罐子底来，再顺着最外延一圈圈盘上去，盘成个水罐的雏形。

两位兽人一个口令一个动作都乖乖跟着做。

水罐的雏形有了，里格又双手蘸水，轻轻地在罐子内部和外部涂抹，将泥条的痕迹和缝隙尽量用手摸平，边缘处也稍微修饰地圆滑美观，不费多少工夫，一个大肚水罐的泥胚就在里格的小爪子下成型了。

“哇，里格你也太聪明了，这种方法比光用手捏出来的好看多啦！”有人惊奇地喊道。

里格抬头一看，乖乖，这是啥情况，烧炭和过滤池那边得闲的兽人不知道什么时候都围过来了，把他周边一圈围的水泄不通，现在一个个都拉长了脖子往他手上的罐子上看个不停。

还有人眼馋地盯着被允许一起玩泥巴的加尔和比利两个，里格手上那个他们不好意思碰，对棕熊兄弟俩就没那么客气了，各个伸长了爪子想去摸一把他们的泥胚，搞得他们两个一边护着罐子一边惨叫连连。

“褐山你给我走开啊啊啊啊啊，你把我的罐子摸歪啦！”

“走开走开，这是我的罐子，你们都不许碰啊啊啊啊啊”

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