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第一百九十二章 盛世瓷器二合一章今日更新完毕（第3页）

虽然一开始见到这“各种釉彩大瓶”的画样时，唐英有各种各样的不满，也在心里面对这件“土丑审美大花瓶”各种吐槽，但冷静下来以后，细细一想，他便明白了：

乾隆皇帝想要烧制这件“各种釉彩大瓶”，并不是审美出了问题，而是为了“炫技”！

乾隆皇帝爱“炫技”，又不是什么新鲜事了。

比如说为了显示他的文采斐然，还专门提拔了好几个作诗能手，当他的“枪手”。

每隔一两天，乾隆皇帝就会有新诗“出炉”，是不是他亲手写的还不知道呢。

再比如，乾隆皇帝非常喜欢王羲之的名帖《快雪时晴》。

《快雪时晴》本来只有右边的两行字，乾隆皇帝为了“炫”自己的书法，在左边空白处题满了字，而且还在空白处扣了好几个大大的“乾隆御览之宝”印章。

最夸张的是，他还在中间写了一个大大的“神”字！

乾隆皇帝爱好广泛，也正是因为此，他“炫技”的事实在是太多了，如果真要一一叙说，估计一两天都不一定能够说得完。

但这一次，或许他不只是单纯的“炫技”？

华夏制陶技艺的产生，可以追溯到距今大约20000年至19000年的旧石器时代晚期，大约在距今4000多年前的夏代，又出现了原始瓷器。

可以说，陶瓷发展史是华夏发展史中的一个重要组成部分，华夏人在艺术、人文上成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都通过陶瓷艺术来体现。

宋代则是瓷业最为繁荣的时期，名窑名瓷遍布各地，当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为“五大名窑”。

被称为瓷都的西江景市，在元代出产的青花瓷，就已经成为了瓷器的代表。

但华夏陶瓷业发展到宋、元、明、清等朝代之时，都有从复苏到发展，再从全盛到衰落的这样一个过程。

这种循环往复现象的出现，在很大程度上都是因为无休止的战争。

尤其是处于战乱之地的北方窑厂，一旦发生战争，往往就会面临着大量窑工流离失所、工艺灭绝的恶劣情况。

就比如乾隆皇帝非常喜欢的汝窑青瓷，“靖康之乱”发生后不久，存在了大概只有二十多年的汝窑就随之覆灭。

窑工们在兵荒马乱之中，流离失所，惶惶然不知所踪，就连汝窑青瓷的工艺也消失在了战乱之中。

在这里要插一句——

由于宋徽宗崇尚道教，因此天青色的汝窑青瓷，其风格十分简洁、淡雅。

乾隆皇帝能喜欢这种风格的瓷器，这从某种角度上来说，他的审美并不差，肯定不会是什么“农家乐审美”。

所以深知乾隆皇帝喜好的唐英，一冷静下来之后，就发现了问题的所在：

乾隆皇帝下令烧造这“各种釉彩大瓶”，也许不是为了体现他个人的审美，而是为了“炫技”，他要借这样一只集大成的瓷瓶告诉世人：

他乾隆皇帝治下，是一个国富民强、丰衣足食的盛世！

只有在一个盛世年代里，瓷器才能迎来它最辉煌的巅峰时刻！

“愿以大人马首是瞻！”

把头等几个得力助手听了唐英的话之后，齐齐喝道。

在工头们眼中，唐英是一个值得敬佩的大人。

他虽身为督陶官，却不像前几任大人那样，只懂得压迫窑工，而不顾他们的死活。

在督理陶务之间，唐英为御窑厂营造了一个宽松的环境，每次被乾隆皇帝责罚，他都独自承担，从不责怪助手和窑工们，也从未向下摊派罚银。

这些事，唐英虽然从未开口说过，但御窑厂里人人都知道，也都很感念唐英对他们的体恤，做起事来更是很舍得下力气。

此刻，乾隆皇帝送来的这件新瓷画样虽然工艺复杂无比，但唐英既然开口说要迎难而上，那他们也不会害怕。

这些年来，他们在唐英的带领下，一共仿古、创新来五十多种瓷器品种，哪一件不都是千辛万苦才烧制成功的？

“好，那咱们就先来好好研究一下这个新瓷画样！”

唐英此刻也是一扫之前的颓丧，大手一挥，一脸豪气地说道，“咱们御窑厂，要烧，就烧最好的瓷器，这十七种釉彩，每一种都要烧制成顶尖水准！”

乾隆皇帝不是要“炫技”吗？

那我就成全你，给你烧出一个天下间工艺最复杂、釉彩最出色的大瓷瓶来！

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