大燕文学

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第九十六章 双喜图的诞生（第2页）

“偷欢？我是闭门作画，如今刚刚完成罢了。”

崔白哭笑不得，佯怒道，“这几日，你三番几次砸门扰我思路，我还没找你算账呢！”

吕顾“嘿嘿”讪笑，一听崔白完成可新画，顿时又来了精神，大喜道：“又有新作问世？快，快带我去看看！”

崔白完成了新作，本就心情舒畅，吕顾磨了一磨，他便松口了：“也罢，就让你看一看好了。”

说完，他便带着吕顾来到了书房。

这书房，吕顾也是常来，自是熟悉无比，他来到窗前的长案之前，看到了一幅让他终生难忘的画作：

在一片秋风呼啸的旷野中，枯枝折倒，残叶飘零，小草伏地，一片萧瑟之中，两禽鸟扑翅鸣叫，顶风飞来。

其一刚攀在树枝上，目光俱向下，原来在残枝败草之中，有一只褐兔正回头向它们张望。

双禽的鸣叫，不知是因为褐兔的出现惊扰了它们，还是凛冽的寒风警示冬的来临令它们不安。

整个场景萧瑟寒凝，让人心生冷意，却又对大自然中小生命的挣扎和不屈而充满同情。

吕顾站在这幅画前，久久无言，他已经无法如评价崔白的这幅新作了，只觉得这幅画一旦面世，必将轰动整个画坛。

良久，吕顾问道：“此画何名？”

侧立一旁得崔白思忖片刻，这才说道：“《双喜图》。”

“《双喜图》？”吕顾愣了一下，随即摇头笑道，“秋风肃杀，何来之喜？”

吕顾所料不错，《双喜图》一经传出，立刻在汴京画坛引发了一场小地震。

原来，花鸟画还可以这么画！

原来，花鸟画可以不用浓墨重彩，彰显大富大贵，设色淡雅，也能表现处花鸟的生机与活力来！

原来，花鸟画可以不用遵循“黄家体制”，依然能够画出如此震撼人心的画作来！

崔白的名声愈发响亮了。

北宋治平二年（1065年），相国寺因为遭雨被部分破坏，已经广为人知的崔白参加了这次的壁画重绘。

宋神宗熙宁元年（1068年），相国寺壁画重绘工作结束后，崔白因深受赏识，被召入了宫廷画院。

崔白进入画院时，已经是六十多岁的老人了，但他很受宋神宗赏识。

因为他是个性格疏阔的人，宋神宗特批，若无御旨，任何人都不能安排崔白作画。

崔白进入了翰林图画院之后，他的花鸟画震动了当时的画坛，从画院中人到院外的文人士大夫画家，从者甚多。

而北宋早期宫廷画院花鸟画“黄家富贵”风格一统天下的格局也终于走到了尽头，开始崇尚新意，深入写生、写实。

这种趋势，到了后来的宋徽宗赵佶那里，达到登峰造极的程度。

而那幅《双喜图》，也被收录进了《宣和画谱》之中。

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