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第五百二十五章 何劲是电子音乐之父3 8k（第3页）

你可以在《狼人》中见识到一个人类变形为一头狼人的过程，而就在他最终成为狼人之前，你会突然瞥到一丝人形，然后它便消失了……这正是人声和黑胶那不稳定的混合。

这是一种全新的肌理效果。”」——科德沃·艾顺（kodwoeshun）。

科德沃曾这样评价打碟。

作为唱针在唱片的沟槽上走动的副产品，打碟自从发明留声机以来便存在了。

过了差不多一个世纪，它才被一名来自布朗克斯，名叫西奥多·利文斯顿（theston）的青少年dj真正践行。

传说中，于1975年的某个时间点，西奥多在他妈要求他关掉音乐时，无意间听到了从他自家的设备上发出的搓盘声音。

这种声音并不是什么新玩意儿，它希望自己被找到，而西奥多正好听到了它的呼声。

在一些练习之后，西奥多将这一用手前前后后移动唱片的动作命名为「打碟」。

很快，在一家当地俱乐部，这种元素第一次被展现在公众面前。

从此，打碟正式开始在世界音乐舞台上出现，不过，这种音乐太小众，只能成为地下音乐的一种。

直到1981年到来。

歌手grandasterfsh录制了史上第一首dj音轨《theadventuresofgrandasterfshoeel」》。

「adventure…」是一首七分钟长的歌曲，包含了基础级的切分和排序。

它修改了嘻哈的宪法，并且提醒着每一个人，dj是这种音乐的第一名艺术家。

这种瘙痒从嘻哈的诞生地布朗克斯开始蔓延，它迷惑了一些人，同时也启迪了一些人。

在1984年2月，于洛杉矶举办的第26届格来美奖颁奖仪式上，随着赫比·汉考克（herbiehanck）现场表演的一曲「rockit」，打碟像是病毒似的传播开了。

「rockit」受到嘻哈启发，将各种风格组装在一起，以此来作为拯救这位爵士音乐人日衰的音乐生涯的最后一搏。

来自实验乐队aterial的比尔·拉斯韦尔（billswell）和迈克尔·拜因霍恩（ihorn）帮忙制作和谱写了这首有着鼓机、合成器，还有首次出现的打碟独奏的歌曲。

来自布朗克斯的dj，gra则负责进行打碟独奏。

唱盘也在它还尚未被当作是乐器的时候，开始逐渐被一些乐队当做乐队的一部分。

在格来美的舞台上，dst在汉考克演奏键盘吉他（cvitar）的时候打着碟。

三对无实体的腿在他头顶舞蹈着。

这一未来景象映入了千万家正着了魔地盯着电视、聆听着打碟声音的孩子眼中。

马克·卡兹（arkkatz）在他写的书《律动音乐》（grooveic）中将「rockit」这首歌认作是「让世界听到打碟的歌曲」。

这首歌曲及其舞台演出激励了整整一个世代的人去购置一台唱盘、缩到卧室中，并开始制造那些噪音。

从这开始，打碟音乐开始逐渐的渗透到了乐坛的很多角落，成为了主流音乐也就是流行音乐不可分割的一部分。

现在，一个中国人，不声不响的被那些地下打碟者称为电子音乐之父。

这让在场的记者们立刻疯狂了。

采访结束后，很多记者都没有去继续堵迈克尔杰克逊。

他们现在对迈克尔杰克逊的兴趣已经因为他说出来的那番话大减，并完全转移到了何劲身上。

于是，采访结束后，很多记者便开始按照自己的想法往各自的方向奔去。

他们中，有人直奔何劲，想亲自问何劲何德何能。

也有人走向了各大夜店，在这里，他们能找到在夜店工作的打碟音乐者，他们能从他们口中打听到对于何劲的评价。

还有人则直接跑向了音像店，开始去淘唱片，淘何劲在美国能找到的所有唱片，如果不能找到，那或许要从亚洲运过来也不一定。

总之，在迈克尔杰克逊一句何劲被地下音乐者称为电子音乐之父后，整个美国新闻界彻底疯狂了。

如果，如果何劲真的有那么大的能耐，那，他或许将开启一个新的时代，引领一种新型音乐。

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