大燕文学

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第49章（第1页）

&esp;&esp;那人换了好几个角度给花拍照。进藤光忍不住想，一簇小小的花有什么好拍的？要拍就去拍一些名贵又好看的花才对。

&esp;&esp;他的脚步停在那里。他有些好奇地盯着拍照的人看。而那人或许是感受到了背后的目光，于是转过身来。

&esp;&esp;两人的目光就在这一瞬交汇了。

&esp;&esp;“你是……”

&esp;&esp;年轻人看着进藤光，表情有些困惑。进藤光自觉自己失礼了，连忙摆手，“我，我不是，我就是路过，好奇看看……我什么事也没有！”

&esp;&esp;听到这样的回答，年轻人却笑了。“我刚刚在给花拍照。你要看看照片吗？”

&esp;&esp;啊，刚才盯着人家看??本来已经够失礼了。现在要看他拍的照片岂不是更失礼！

&esp;&esp;进藤光刚想回绝，可强烈的好奇心驱使着他的身体向前走。一步。两步。好了，他现在走到了年轻人的身旁。那人弯下腰来，将手中的相机屏幕侧过去给他看。

&esp;&esp;哇，好美的花。

&esp;&esp;明明是路边再普通不过的野花，路过的时候看起来也没什么记忆点。但是到了他的相机里，这些黄色的野花却绽放出了一种内敛而蓬勃的生命力。叶子和花朵都在阳光的照耀下，泛着细腻的光泽。

&esp;&esp;“怎么样？”年轻人问道。

&esp;&esp;进藤光点点头。“很好看。不过……”

&esp;&esp;“不过什么？”

&esp;&esp;“您……为什么要拍这样的花呢？”他问，“比这些花漂亮的植物多的是。而且我每天都路过这里，看起来它们也只是普通的花。您为什么会拍它呢？是怎么知道这些花在照片里会好看的呢？”

&esp;&esp;进藤光问完，年轻人就又笑了笑。

&esp;&esp;“我现在呢，是专职做摄影师。摄影是一种艺术。它的奇妙之处就在于发现生活中一切美的东西??并通过构图，光影等，让美的东西被发掘出来。并不是说我们肉眼看着觉得美丽的东西，在相片中就会好看。也不是我们肉眼觉得难看的东西，在相片中就会难看。除了事物本源以外，摄影的技术也是很重要的。我并不是知道花在相片中好看，才会去拍它。而是我觉得它顽强生活在这里的本身，就已经足够美丽了。所以我把它拍了下来。最最重要的不是眼前的景物，而是你的心。”

&esp;&esp;“我的心？”

&esp;&esp;“嗯。”年轻人说，“你的心觉得这一切是美的，拍摄出来的照片就算没有高潮的技术，那也是一张能够打动人的照片。”

&esp;&esp;进藤光开始觉得这个人很有意思了。

&esp;&esp;他们一起走了一段路，聊了很多事情，随后交换了名字。

&esp;&esp;啊，原来他叫藤原佐为。

&esp;&esp;ps：最近因为有事情很忙没及时更新真是很抱歉！

&esp;&esp;这是小光和佐为的初识！

&esp;&esp;

&esp;&esp;认识了佐为，进藤光忽然就觉得以后的生活有趣起来。

&esp;&esp;每天晚上放学回家的路途上，他都能见到佐为，和他一同走一段路。进藤光会把自己今天的趣事一件一件说给他听，比如上课睡觉被点名啦，下午喝的饮料不小心洒啦，组队踢足球结果输啦……期间佐为很认真地听着，时不时点评一番。有时是分享，有时是对某些事的建议。同时，他也会将自己的经历分享给进藤光。

&esp;&esp;他告诉进藤光，自己是艺术大学摄影专业的学生，平常结束了课，就会举着摄像机满东京乱跑，如果放了假，还会跑得更远。

&esp;&esp;他跟进藤光偷偷分享大学里的奇闻异事。进藤光每次都被他逗得哈哈大笑。

&esp;&esp;佐为去过很多地方——那些地方进藤光都没有去过。佐为将自己的摄影作品一张一张给进藤光看：京都的古寺、东京落满樱花的街道、古朴的小店招牌、阳光下在小型喷泉里沐浴的青蛙，还有北海道洁白无瑕的雪，镰仓的稻田与河流……无论白天还是黑夜，城市还是农村，都被佐为收进了他小小的摄像机镜头之中。

&esp;&esp;一个镜头而已，是怎么留存住那些转瞬即逝的美的？

&esp;&esp;进藤光看着那些照片，就好像自己也去过那些地方，感受过那些光彩照人的景色一般。

&esp;&esp;还有一些，明明都是东京的景色，可在佐为的摄像头下，似乎跟进藤光自己所看到的很不一样。或者有一些进藤光根本不会留意的事物，却能够在相片里，绽放出自己独一无二的光彩。

&esp;&esp;进藤光问佐为：为什么我觉得平平无奇的事物，在你这里就显得那么不同，那么好看呢？

&esp;&esp;佐为笑了笑，回答他：“因为情感。”

&esp;&esp;如果你很喜欢这方景色，那么当然会将它拍得好看。但如果你对它并无情感，那无论使用多么精巧的摄影手法，也无法让你与摄影师产生共鸣。

&esp;&esp;“情感是很重要的，无论我们做什么事情，都会或多或少地将情感倾注其中。对某件事物的喜爱或者憎恶，其实都是情感。有了这样的情感，才能看到相片深处的，真正表达出来的东西。”

&esp;&esp;进藤光不解地问：“可是……人们难道不是因为一件事物的美丽，才想要拍照留存的吗？厌恶的情感什么的，也可以算在其中？”

&esp;&esp;“当然。”佐为说，“虽然你可能还不太懂，但是我还是想告诉你，并非所有的摄影作品，都是要突出真善美的。有些丑恶的东西被拍摄，被揭露，引发人们更深层次的情感：怜悯，同情，愤恨，无奈……能引发这些情感的作品，它虽然拍摄的对象未必美丽，但它却是一个好作品。况且，人的情感，又怎么能全都是积极向上的呢？”

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