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第39章 匠人（第1页）

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这年头还没有爱豆一说，更没有小鲜肉这一叫法，至于韩椩本人，也是归国第一人，还要等2001年才会参加去棒子国的培训，直到2006年才会归国。

真正流量时代的开启，要从互联网崛起之时才逐渐形成了规模。

最初进入影视行业的资本，是最先富起来的煤老板们，后来煤老板势弱，进入娱乐圈搞投资的是房地产商居多，再后来进入泛娱乐时代，就是互联网大佬的世界。

煤老板们盛行的年代，会在剧组里塞女演员，一起约会吃饭，但他们对于创作是非常严谨的，本着不干预创作，不掺和制作的方式，只投入资金。

估计也是因为煤矿生产的严谨性质，导致老板们不会外行人指挥内行，最多就是要求和女明星的二三事儿了。

这对于国内娱乐圈的发展，还是有利的，至少导演编剧都是在认真做事，努力拍片，牺牲的大概是想要上位的女演员。

当然，导演编剧们还是很喜欢煤老板的。

随着时代发展的需要，华夏将煤炭部都解散了，年产量不足的小型煤矿全部被大的煤炭企业兼并，或者直接几十个小矿组成一个大型集团，所以私人矿产也逐渐减少，煤老板自然转型的居多。

紧接着受政策和宏观调控，房地产逐渐火热。

炒房，炒地皮让很多房地产商成为了国内大佬，娱乐圈的资本来源，也逐渐由煤老板转换成房地产商。

房地产的老板大多数热衷于管理，也喜欢对下面的创作指手画脚。

在与资本的对抗和妥协中，娱乐圈艰难发展，但是总体也算欣欣向荣。

直到杨帆重生之前的年代，互联网的崛起，改变了整个文娱产业的格局。

从最源头的IP开始，买断小说平台，从而获取大量的IP小说，随之将小说影视化，在互联网的视频网站播放，形成了产业链。

这其中，包括影视制作公司，艺人经纪公司，发行方，有甚至是颁奖的赞助商，从源头到成片播出，形成了完美的产业链闭环。

也就是说，拿着自家产出的小说IP自己投资，找自己公司想捧的艺人来演，最后在自己的平台播放，插播自己公司的产品广告，最后影片自己来颁奖！

这样一个闭环就很搞笑，也导致了很多问题。

热度不够，就利用网络造势，数据不够，就自己平台后台更改。假的收视率，假的评分，假的演员面孔，包括假的奖项！

从头到尾的自娱自乐，至始至终的自欺欺人。

有一大波不会演戏的小鲜肉进入了影视行业，最终也扰乱了这个行业。

最后绝大部分的男观众，被迫退出了影视剧的领域，专注于网游。

最后操蛋的发现，自己玩的游戏，还特么还是互联网企业开发出来的，就很刺激。

面对这种格局，互联网公司又提出了一个更牛的想法，利用互联网优势，建立大数据，进行受众分析。

将所有观众细分化，去分析观众的喜好，找符合观众口味的东西去制作，更好的迎合市场，更好的配合女性观众。

把大部分直男逼着去看小说，打游戏，搞二次元了，就剩下女性观众了，那就针对女性观众来搞，使劲搞。

喜欢霸道总裁爱上你，喜欢灰姑娘的故事，喜欢家庭伦理剧，喜欢大女主，喜欢大IP？那就可劲整这些。

到了2017年的时候，大IP普遍扑街的时候，他们都可能意识不到，所有的观众喜好不过是喜欢内容的深耕，所有的受众那点可怜的要求，不过是质量的追求。

总之，把影视行业弄成了一个烂摊子，真正会演戏的老戏骨没戏拍，片酬低，而那些所谓的流量明星却到处拍戏，让真正对剧有要求的人到处吐槽……

……

“杨帆？你给我解释解释呗！”李紫珊看着陷入沉思的杨帆，不禁打断了他。

杨帆说，“姐，我认为，公司应该搞唱跳型的艺人，你看菜依林，郭天王，这些人都是唱跳俱佳的艺人，艺人素质高而且作品好。

公司可以签一批会跳舞，会唱歌的年轻人，这些人如同一张白纸，你好好培养，训练他们，将来能弄个组合，就像棒子国一样，组合里面各种类型的艺人，组个五人团体，十人团体，这样就能将不同的观众吸引过来，形成规模。

可以是男子组合，也可以是女子组合，他们可以团体活动，一起参加综艺，开演唱会，十根筷子的力量，不容小觑啊！”

在棒子国还没有开展大文娱事业的时候，其实棒子国人都是喜欢香江艺人的，什么哥哥，什么邓丽君，华仔，那可都是汗国人追逐的艺人。

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