大燕文学

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第五百二十五章 相信（第1页）

顾为经能看出，胜子和刻画绿植阴影走的是同一个思路。

她希望能发挥两种色彩本身的优势。

红和绿是两种放在一起不太好画的颜色。

但也是只要画好，就能画的很出彩的颜色。

红与绿、橙与蓝、黄与紫，是艺术生们最常能接触到的三对补色。

所谓补色。

就是色相环上呈180度间角，能够互补。

在自然光线下两种色泽的光，以等比例混和会变成白色；在绘画里，两种色泽的颜料，以等比例等量混合，则会变成黑灰色的相对色彩。

而红与绿，又都属于红、绿、蓝三种基础原色之一。

纵观在整个美术颜料体系，乃至生物学人眼的光学系统中——像红、绿这种情况的，都是极为特殊的一对颜色。

这两种色彩的光谱波长，放在同一处，便能形成强烈的视觉对比效果。

而且会在一定程度上在视觉图像上相互转化。

举个例子。

比如牧民长期盯着一望无际的绿色草原，人眼为了减轻单调颜色所产生的视疲劳，往往视线边缘处的野草就会有发红的错觉。

相反。

长时间对着鲜血的手术医生，偶尔转看白大褂或者墙面会产生绿色的幻象。所以，为了防止这样的幻象干扰医生的手术过程，现代外科手术室的手术服，经常直接就会是绿色的。

补色搭配没有天然的优、劣之分，它是一种单纯的色彩现象，只有艺术作品里处理水平的好、坏之别。

就像一道至简至繁的开水白菜。

拙劣的画家，做这种色彩搭配，经常效果搞的和车祸现场，肠子胆汁绞成一团的模样。

堪称灾难中的灾难。

美术课上，一些同学色块经常处理的非常僵硬，让观众产生强烈的视觉疲劳，乃至看久了很诡异，会出现生理性质的不适。

就有补色处理的干瘪，红的血腥，绿的生硬的原因。

当然。

这是可以理解的。

就算是专项的艺术生，学了四、五年，乃至十多年色彩的人，在这种事情上玩不转，也是难免的事情。

高饱和度的红、绿搭配，甚至会经常出现在某些美院设计系给学生们所下发的《作品集禁用配色系》的参考材料里。

就是教授看多了学生交上来的宛如牛皮癣似的毁灭性设计，忍无可忍，而下达的一刀切的配色指示。

反之。

既然是大俗大雅的乡村风颜色搭配。

它既然能大俗，往往就能大雅。

很多人觉得红红绿绿的乡村风就很土，就很上不得台面，是农夫农妇下里巴人才喜欢搞的东西。

事实上完全不是这样。

往往最接地气，最被人们所广泛接受的色彩，才是最优雅的色彩。

因为它们最有亲和力，最直指自然本源。

不是人家俗。

是画家处理不好那种质朴、清新、纯真的气质。

腰低不下去。

所以画出来作品东施效颦，歪歪扭扭，画的很俗罢了。

让·弗朗索瓦·米勒就一直认为，农民是世界上最天生的艺术家，是上帝赐予人间的灵感笔刷。

梵高、莫奈、修拉，都极为喜爱在自己的作品中，运用对比度或者饱和度非常强烈的互补颜料。

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