大燕文学

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第92章（第1页）

那边导演进入会客厅，就见顾桓中和其他电影公司的老板出来相迎。

“顾总，好久不见了。”

“张导。”

“肖总、汪总监……”

“一家人，都坐。”顾桓中拉开椅子，请张明义入座：“忙起来也有好几个月没去看望张导了，听说您如今正在筹备一部新片，不知道是什么类型的片子？”

“和以前一样，剧情片，”张明义瘦削的脸上浮现出一丝笑容：“也不算是新片，说实话，这部电影啊，我都筹划了有快二十年了。”

“二十年？”顾桓中一愣。

“是啊，从第一部拍摄农村的电影获得金棕榈之后，我就有了这个打算，”张明义道：“后来啊，这个想法就渐渐成形。”

顾桓中思考了一下：“您是打算……回归以前的拍片方向，反映中国的民俗和文化？”

张明义导演是第五代导演的领军人物，作为西北导演，以一部《高山之下》革新了中国电影叙事语言，从此之后，反映中国民俗和土地文化的电影走出国门，在欧洲三大电影节崛起，并且屡获大奖。

但后来，尤其是千禧年之后，张明义导演忽然放弃了自己擅长的题材和风格，开始拍摄商业片，以一部打星云集的《归者无路》冲击了好莱坞电影，这其实是他在电影全球化和商业化这个大背景之下，完成自身艺术转型的标志，但被当时的影评家骂地体无完肤，说张明义是把中国电影“带歪了路”。

“我从不后悔自己的选择，”张明义回忆往事，道：“我如果不率先领头完成中国电影商业化的过渡，那现在中国电影就会跟欧洲那些国家的电影一样，和湾湾电影也一样，无法对抗来自美国好莱坞大片的冲击，从而被好莱坞占领市场。艺术片永远打不过商业片，就像一条木板船打不过坚船利炮一样。”

“但我不再拍艺术片的原因还有一个，”就听张明义叹了口气：“当年我拍了一部片子，选送威尼斯电影节的时候人家给我退回来了，说里面的高楼大厦都是假的，中国的普通百姓根本不可能住得起那么高的楼，我以前拍摄的农民住在棚户里，那才是真正的中国，说我不能把艺术政治化，不能替政府宣传。”

张明义非常生气，原来我能获奖的原因是，你们觉得中国人就是穷的，就是落后的，你们就是看不见中国的发展，也拒绝看见。

从此以后，张明义就不拍农村的东西了，直接转型商业片。

“后来，我意识到愚昧、固步自封的人其实是他们，”张明义道：“他们对中国的认识和理解依然停留在上个世纪七十年代，那个跑来中国拍摄北京城的意大利导演的镜头里，拒绝相信中国已经赶上时代的潮流，甚至已经在引领时代了。”

所以张明义筹划了这么多年，并且终于下定决心要拍摄的电影，名字、内容和主题是完全一致的。

《中国》。

在场的所有人听到这个名字，都不由自主肃然一震，心潮澎湃。

“拍摄一部，”顾桓中道：“全面反映新中国70周年改天换地、面貌一新的电影？”

“是，拍这片子就是想要狠狠给那群老外上一课，让他们睁眼看世界，但是，”张明义忽然挠了挠头，有些老顽童似的叹了口气：“……好难拍啊。”

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