大燕文学

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第237章话题讨论（第4页）

“但是，至少我依旧信仰着当初的革命方针，不会变成你这样的毒瘤，去收刮百姓钱财。”

“我张麻子也不是一个贪财之人，所以，像你这种对老百姓百害而无一利的人消失了，才是对我和对百姓最重要的。”

最终，江文给了黄四郎一把枪，让他自裁。不过黄四郎没有自裁，而且站在碉楼的楼顶上，过一会碉楼被炸碎，而黄四郎也消失了踪影。

至此，电影也播放完毕。

片尾，《送别》的悠扬歌声回荡在整个电影院中。

开头，观众们就听见了这首歌，当时几人在车厢里面还尽情歌唱，结尾又听到了这首歌，但唱歌的人却已死去，观众无不沉浸在电影中，久久不能自拔，电影结束了五六分钟观众才陆陆续续的鼓掌，掌声也越来越大越来越热烈。

影片虽然结束了，观众却意犹未尽，为《让子弹飞》送上了雷鸣般的掌声，这是一部从头燃到尾的电影。

这部电影看的所有观众心里直呼一个字“爽！”，《让子弹飞》看的是酣畅淋漓，所以无数的电影院播放《让子弹飞》的放映礼，每有给力台词出口，总有观众大叫‘牛逼’。

这是一部非常‘爽’的商业片，也有很多的暗喻，不过观众们大都只感受到了电影的‘爽点’，至于其他的。

当晚，关于《让子弹飞》的影评也如雨后春笋般在网上散发出来。

一网友观看完后点评道：“看的零点场，很少有电影能让我这样冲动，幸好这部电影值得，让我一天之内看了三遍，仍然意犹未尽。

前些日子读木心，有一段话我很喜欢，他说：“宋词是唐诗的兴尽悲来，对待自然的态度转入颓废，梳剔精致，吐属尖新，尽管吹气如兰，脉息终于微弱了。”我很喜欢他提到的“气息”和“脉息”这两个词，让我想起电影。

在我看来，如今的台湾电影和岛国电影不免给我这种感觉：精致清新，但是脉息微弱，格局小了，不再有豪壮狂放的气象。

看《让子弹飞》是酣畅淋漓的体验，整个电影院都在沸腾。

每有给力台词出口，电影院里有人大叫：“牛逼！”就像听摇滚演唱会，很难在椅子上安坐。摇头摆尾，大声爆粗，都无所谓，因为大家都差不多，跟子弹一起飞了。

之前看华夏电影很难，因为不给力，因为找不到，确实不容易，枫少牛逼！

我却一直在想脉息和气象这两个词。电影一开头，土匪们纵马跃出山林，那一组日光下漂亮的移动镜头，只有黑泽明的电影里才有。

最后的高潮，山林中打斗，不过寥寥数人，却觉有千军万马。

电影有几个要素，思想，感情，运气，技术，最后是个性。秦枫的这部电影全是个性。

一个人怎么能这么霸道的自恋，这么自恋的霸道，这么自恋而霸道而让人喜爱呢？因为他的个性深处是敞亮和单纯。

他信奉的那些东西，久远而浪漫，比如男子应该醉卧美人膝醒斩仇人头手中刀一把快意雪恩仇，比如男儿膝下有黄金应该站着挣钱站着花钱没什么值得跪下，比如不好来的钱应该好散，散给什么人？散给世上受穷的人。

这些东西，我们在古早的里见过，在传奇的故事里读过，小时候也在我们的血液里沸腾过，以为天经地义。

那时候的英雄枭雄是穿漆黑大氅的虬髯客，是像金子一样赤诚的男子，但是后来，这种趣味不再有人认同，不知何时，英雄也变得暗淡，晦涩，落魄和龌龊，怎么就变成身份暧昧心事复杂一脸胡茬和倒霉的中间人了呢？

上课时老师说，这呼应了时代精神，将英雄凡人化，人性化。

但是我就是觉得，不管怎么说吧，太不给力了。

其实给力，就是气息壮，力道足，不给力，就是气息微，力道弱吧。

一个国家有一个国家的气息，一个朝代有一个朝代的气息。一个人有一个人的气息。

像李大导张大导，我的感觉是，人近老年，气息衰微，虽有外壳庄严，里面已经是入不敷出。

所以把玩纠结，把玩精小，当年气壮山河，如今是江河日下。手艺还在，那股子悠悠荡荡豪豪壮壮的气，没了。

说了这么多，该有人说我只讲虚的，不见实的了。

我看让子弹飞，最大的感受就是，秦枫导演真是把好刻刀啊。演员就像石材，导演就像是刻刀，印刻得好不好，要看他怎么把握材料。秦枫导演几乎从不失手。

舒淇在电影里演一个有情有义有欲的妓女，那么鲜活水灵，一个拧过来的背影，一个斜斜的眼风，风骚入骨。

葛大爷在《赵氏孤儿》里只有单一的表演，因为角色单一，但是在子弹里，他呈现出他最好的表演。

葛大爷最大的特点就是，悲喜难分，在极端的悲中一转眼，滑稽相又出来，在滑稽中悲怆陡然叠加，滑稽又嘲讽了悲怆，滋味复杂难言。唯有复杂，所以丰富。

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