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第13章 元代钧窑己酉天青釉鼎式香炉 釉色里的天地哲思(第1页)

在内蒙古博物院的「草原华章」展厅,一尊古朴雄浑的香炉静静矗立。它通高42.7厘米,口径25.5厘米,三足鼎立如扎根大地的巨树,双耳高耸似刺破苍穹的利剑。通体天青釉色如草原深处的湖泊,蓝中泛青,青中透白,釉面流淌的蜡泪痕迹仿佛时光凝固的波纹——这便是被誉为「釉色里的天地哲思」的元代钧窑「己酉」天青釉鼎式香炉。

一、香炉传奇:草原深处的窑变密码

在呼和浩特市东郊的白塔村,至今流传着一个关于钧瓷的神秘传说。元代大德年间,丰州城(今呼和浩特)的万部华严经塔旁,有一位来自中原的工匠小宋。他本是南宋遗民,随父亲被编入匠籍后辗转来到草原。小宋的父亲曾因未能烧出完美的钧瓷而含恨离世,临终前托梦传授窑变之法。从此,小宋立志要在草原上烧制出超越父辈的杰作。

1309年(己酉年),丰州城的寺庙重修竣工,小宋奉命烧制供器。他采集阴山北麓的陶土,调配出独特的釉料,在窑火中反复试验。一日,当窑温达到顶点时,天空突然乌云密布,一道闪电劈开云层,恰好击中窑顶。待窑火熄灭,一尊天青釉鼎式香炉现世:釉色如雨后晴空,三足兽面威严庄重,颈部麒麟雕饰栩栩如生。更神奇的是,炉腹内壁隐约可见闪电状的纹路,仿佛天地灵气注入其中。

这个传说虽带有神话色彩,却与考古发现高度契合。1970年,这尊香炉在白塔村窖藏中出土时,同出的还有双螭手耳瓶、缠枝牡丹纹瓶等六件瓷器,均为元代钧窑精品。炉身铭文「己酉年九月十五小宋自造香炉一个」,不仅印证了传说中的工匠身份,更成为研究元代钧窑的关键物证。

二、工艺解码:泥土与火焰的交响诗

(一)造型设计:礼制与信仰的交融

香炉采用传统鼎式造型,却融入草原文化元素。双耳为方形直耳,象征天地四方;腹部圆鼓,寓意包容万象;三兽足刻出三道爪痕,似要踏碎世间浊气。这种「天圆地方」的设计,既符合中原礼制规范,又与蒙古族「长生天」信仰相通。颈部堆贴的三只麒麟尤为精妙:正面双麒麟间刻有铭文,背面单麒麟昂首前行,形成「三麟护炉」的独特布局。麒麟作为汉族传统文化中的祥瑞之兽,在此与草原游牧民族对力量的崇拜完美融合。

(二)釉色魔法:天青釉里的宇宙奇观

香炉通体施天青色釉,釉层厚达0.3厘米,在高温烧制中自然流淌,形成「釉垂如蜡泪」的独特效果。釉色蓝中带青,青中含白,天青与月白相互交融,恰似草原上空云卷云舒的变幻。更令人称奇的是,釉面分布着细小的棕眼,在光线折射下如夜空中的繁星闪烁。这种釉色效果源于钧窑独有的窑变工艺:工匠在釉料中加入铜、铁等金属氧化物,经1200℃以上高温还原焰烧制,釉色随窑内气氛变化而自然形成,真正实现了「入窑一色,出窑万彩」。

(三)装饰细节:微观世界的文化对话

1.铭文密码:炉腹铭文「己酉年九月十五小宋自造香炉一个」为楷书阴刻,共15字。其中「个」字采用简体写法,表明元代民间已开始使用简体字,为汉字演变史提供了实物例证。

2.兽面纹与铺首衔环:腹部四个兽面铺首衔环纹,兽目圆睁,獠牙外露,既有商周青铜器的狞厉之美,又融入草原民族对猛兽的敬畏。铺首衔环本为汉族门扉装饰,在此成为香炉的重要纹饰,体现了文化交融的深度。

3.胎体特征:胎质呈深褐色,厚重坚实,胎土中含有石英颗粒,与河南钧窑胎土成分不同。经科学检测,其氧化铝含量高达35%,远超宋代钧窑,推测可能采用了内蒙古本地陶土与中原工艺结合的独特配方。

三、考古解谜:白塔窖藏的文明密码

(一)窖藏之谜:战乱中的文化封存

1970年,白塔村农民在劳作时发现了这座窖藏。两个盖有铁釜的黑釉瓮中,除「己酉」香炉外,还有镂空高座双螭手耳瓶、缠枝牡丹纹瓶等六件瓷器,均为元代钧窑精品。考古学家推测,窖藏可能是元代末年战乱时,寺庙僧人将珍贵供器埋藏地下以避战火。这种窖藏方式在北方地区较为常见,如河北磁县、河南鹤壁等地均有类似发现。

(二)文化交融的实证

1.中原礼制的烙印:香炉的鼎式造型、铭文格式、釉色工艺均严格遵循汉地传统,尤其是天青釉的烧制技术,直接继承了宋代钧窑的精髓。

2.草原文化的底色:兽形足、麒麟雕饰等元素,与内蒙古地区出土的元代金银器、青铜器风格一致,体现了草原民族对力量与祥瑞的追求。

3.多民族互动的见证:同出的双螭手耳瓶,其螭龙造型融合了汉族龙纹与蒙古族盘羊纹的特点;缠枝牡丹纹瓶则采用了典型的中亚纹饰。这种多元文化的碰撞,正是草原丝绸之路繁荣的写照。

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