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第八百一十章 小顾子重画老教堂猫大王欲打侦探狗上（第1页）

“汪，汪汪，汪汪汪，汪汪汪汪，汪汪汪汪汪汪汪……”

——阿旺。

——

高耸的钟楼传来六声整齐的金属颤音，惊起了草坪之上的一地白鸽。

胖胖的猫猫抓抓脖子上挂着的溜猫绳，瞅瞅身前一次性餐盒里从咖啡馆打包走的一盒鸡胸肉宵夜，又望着最近时，羽间几乎贴着草叶的末稍飞走的胖鸽子。

喵。

它咧开虎牙叫了一声，竟有几分心怀慈悲的意味。

算了。

猫大爷今天心情好，被酒井姐姐喂的饱饱的，实在懒得杀生，就不和这些不懂事的蠢鸽子计较了。

它扭回头，又看了看系猫绳另一端拴着的画架。

年轻人站在画架之后，正在被临时当成小桌子用的画具箱上，一边用稀释剂配置着颜料，一边抬着头望向落日中歌特式教堂白色的钟楼。

阿旺思考了片刻。

它认为以这家伙磨叽的性子，吭哧吭哧半天且完不了事呢，没到阿旺大王溜小顾子的时间。

狸花猫往自己的饭盒前一趴，由睡饱了吃阶段自如的切换成了吃饱了睡的运行模式。

“一不留神，这都画到下午六点了。”

顾为经倾听着远方教堂的钟声，身前的画板上，一幅夜色下的老教堂的图景也在逐渐成形。

午间时分在和胜子小姐分开后，他没有着急回酒店。

顾为经还是人生第一次来到新加坡这样的国际顶级大都市，想要好好的看看这座城。

他想起早晨看到了那幅《水乡人间》的油画。

顾为经便打了一个车，直奔新加坡国立美术馆，先把阿旺找家宠物商店存着，然后把馆藏的吴冠中的作品挨个的看过，脑海里一直想着崔小明点、线、面相互结合的说法，受益很多。

那些点，既有西式点彩派的技法影子，又有中式泼墨大写意的晕染特性。而线，在传统素描式力求精确的笔墨勾画以外，吴先生作品的线条又是否有传统中式书法的影子呢？

点和线之外，面呢？

由点相连成线，由线相连成面。

相比点线、面是更宏大，更风格化的事物。吴冠中的作品的面仿佛是在为某种形式美而存在，兼具水墨的清薄润泽和油画颜料的厚重细腻，且绘画方式也很有创新性。

酒井胜子建议用手指当作画笔，把手指涂抹法引入到顾为经画参展画的程式之中。

顾为经觉得很大胆。

下午在国立美术馆认真的转过，他却发现前辈大师们比他们更大胆，也走的更远。

何止用手指那么简单。

简直将一切能想到的创作介质都引入了作品之中，不拘泥于形。

有些宣纸上的笔触，像是用硬笔画出来。

有些布面油画上的质感，比起“画”，顾为经感觉是用东夏式的毛笔“写”出来的，笔画之间刚劲有力，甚至有的岩石纹理像是用坚硬的物体拓上去的，更添加了一种富有弹性的坚硬感。

上述那些画面效果到底是怎么得到的，顾为经很多都只能有些猜测，有了书画鉴定术也说不太准。

不过。

以他传奇级的画刀画技法的底子。

顾为经却清晰的认出，其间有一幅吴冠中作品上的江河层卷，乍看上去很像传统泼墨法，实则却是用油画刀做色彩平涂，塑造出了这种江河一浪压一浪，波浪翻涌的色层堆叠。

和自己画《小王子》插画时，画沙海翻涌时所采用部分技法，内容不一，却很神似。

顾为经还曾为自己的奇思妙想沾沾自喜过。

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